独家专访 Joaquim Tivoukou，"L'Étoile Panafricaine qui Éclaire le Grand & le Petit Écran"（法语）
Joaquim 是一位热情洋溢的法裔刚果演员，他的才华超越国界。他为自己的泛非血统感到自豪，他扮演的角色弘扬了非洲文化的丰富性和多样性。热爱表演的 Joaquim 全身心地投入到每一个项目中，以深度和真实打动观众的心。他的生活乐趣和对艺术的执着使他成为一个鼓舞人心的人物，随时准备在世界舞台上发出非洲的声音。
关于泛非主义和身份认同
Jombelek：你的非洲身份是如何影响你的艺术手法以及你在舞台和银幕上讲述故事的方式的？
若阿金： 完全影响。我来自刚果，所以我在艺术项目中融入了很多刚果文化，无论是在措辞、肢体学（非洲大陆甚至欧洲都变得更加民主）、语言（林加拉语）还是音乐（Ndombolo、伦巴......）方面。有趣的是，我的导演兰德里-阿蒙来自科特迪瓦，因此他也将自己的阿比让文化融入到演出中。在银幕上，如果我作为演员参与其中，就会比较棘手，我无法控制剧本或导演，但我至少可以提出一些有用的建议。不过，我可以根据导演给我的自由度，提出一些可能会向我的出身致敬的建议，比如 "tchip "或我的措辞。
宗贝克：你认为幽默和导演如何在巩固文化特性和传承其价值观方面发挥作用？
若阿金： 幽默是一种武器，可以用来指出社会现象和不公正现象，但也可能因个人的敏感性而造成伤害。比起诋毁性的幽默，我更喜欢善意的幽默。我可以取笑刚果的某个民族，但前提是最后我必须强调我国的多样性之美。这是彰显一种文化的有力工具。我已经数不清有多少喜剧小品让我不用坐飞机就能去旅行了。
Jombelek：您如何看待欧洲电影和戏剧作品中对非洲文化的表现？
若阿金： 我很感兴趣，因为任何关于非洲文化的电影都可能需要我的表演才能。我非常欣赏 Maimouna Doucoure，她在影片《Hawa》中通过马里伟大歌手 Oumou Sangaré 扮演的祖母这一角色，向我们介绍了吟游诗人这一职业。与十年前相比，非洲和加勒比文化在法国电影中的表现要好得多，但我认为现在下结论还为时尚早。至于欧洲其他国家，我就不好说了。至于戏剧，我去看的戏不多，但大多数表现非洲文化的戏剧都是由外国公司制作的。剧院里的黑人还是太少了，以至于我不相信他们会不喜欢，然而在刚果等地，他们却很喜欢这种演出。非洲幅员辽阔，历史悠久，如果错过就太可惜了。
Jombelek: 你如何想象一个真正的泛非艺术景观？它的支柱是什么？
Joaquim： 我很幸运地参与了许多泛非项目，无论是在摩洛哥、中非共和国、科特迪瓦还是加蓬。我主演了 Canal + 原创剧集《Eki》第二季，我可以告诉你，片场至少有 10 个非洲国家的代表。最好的办法就是像在欧洲一样，在整个非洲自由行动，以促进像我所经历的这样的合作。今天，我们有一个名为 "Fespaco "的大型节日，它汇集了所有非洲国家及其散居地，是一个再泛泛不过的节日了，虽然我注意到他们从未邀请过我，笑。非洲大陆需要更多这样的节日。我们需要和平、团结和爱。为刚果东部饱受战争之苦的刚果兄弟们想一想。
关于就近参与和当地参与
Jombelek: 你们经常关注与观众日常生活密切相关的主题。在全球化的环境中，您是如何保持这种联系的？若阿金： 我处理的问题都是普遍性的。例如，爱情就是一个与地球上每个人都息息相关的主题。我的受众会旅行，会上网，所以他们也生活在全球化的环境中。
Jombelek：在你选择项目和处理敏感话题的过程中，本地观众有多重要？
若阿金： 我的项目选择受到我作为一个在法国长大的法裔刚果人身份的影响。我借鉴了我的个人经历和敏感性。在我的节目中，我谈论爱情，因为这是我的基因--我是一个纯粹的情人。我不谈论爱情，因为这是一个炒作的话题，或者来看我表演的人都是冲着那类节目来的。我的视听项目也是如此，我从韦恩斯兄弟和埃迪-墨菲等非裔美国人的幽默中获得灵感。 之后，我愿意听取周围人的意见，了解如何才能让更多人了解我。
Jombelek: 在你看来，艺术家如何利用自己的影响力鼓励当地社区的发展和对身份的尊重？
若阿金： 在他们的演出和电影中谈论这些社区。艺术节是发展当地社区、创造就业机会、将人们聚集在一起的好方法，最重要的是，可以提高人们对本社区丰富性的认识。我们也不要忘记社交网络的力量，艺术家们可以在社交网络上就各种问题表明自己的立场。
Jombelek：你的作品在多大程度上结合了散居在欧洲和其他地方的非洲人的社会和政治现实？
若阿金： 黑人是法国最明显的少数民族，但我们仍在等待法国电影更具代表性。如今，我看到很多兄弟姐妹都在努力讲述我们的故事，比如 Amandine Gay、Simon Moutaïrou，甚至 Jimmy Laporal Trésor。在我的作品中，我涉及到一种后殖民现象--奴隶制废除后瓜德罗普岛雇佣的金刚工人。我的所有项目，无论是戏剧还是电影，都涉及黑人主角，这有时会让我与非黑人密友发生一些冲突。
关于全球化及其影响
Jombelek：在一个全球化的世界里，内容传播速度很快，你如何在吸引国际观众的同时保持真实性？
Joaquim: 正是因为保持真实，你才更有机会接触到国际受众。美国人有原版，为什么还要听 "法国德雷克"？英文字幕就足以让你对国际观众竖起大拇指了。虽然我的灵感部分来自非裔美国人的文化，但我始终会在我的艺术中弘扬刚果的历史、语言和优雅。
Jombelek：全球化常常被视为对本土文化的威胁。您认为艺术家如何将这一现实转化为机遇？
若阿金： 我邀请大家关注卡萨夫团体的历史。
宗贝莱克：你是否注意到，无论是在非洲、欧洲还是其他大洲，人们对你的作品的接受方式有什么重大差异？
若阿金： 就我的舞台作品而言，我还不能确定--我只在巴黎表演过我的节目。但我非常希望能在非洲和加拿大演出我的节目《Tonton Big Mac》。我作为演员的作品在非洲法语区比在法国更受认可，这是事实。这可以从我在非洲大陆获得的（主角）角色类型来衡量。我可以饰演律师或警察督察，这些都是有魅力、受人尊敬的角色。
Jombelek: 数字技术和社交网络是否改变了你创作和与世界分享艺术的方式？
若阿金： 当然。你只需看看自拍磁带的流行程度就知道了，它越来越多地取代了面对面的选角。近年来，我参与了一些使用自拍带或视频选角的项目。当项目在国外时，这种方式非常好，因为你不用花钱买机票。最重要的是，这里没有国界--有了互联网，我可以在中国或南非申请工作。我刚开始做演员的时候，经常看到同事们手拿写真集，但现在选角导演会去看你的社交网络。你必须让自己的 Instagram 页面具有吸引力，并根据你寻找的项目提供漂亮的视觉效果。我不得不开始剪辑，以便更快地分享我的视频，而不是依赖第三方。刚才我谈到了字幕，字幕在视频中已经不可或缺。
关于您的职业生涯和艺术理念
Jombelek：在您的职业生涯中，是什么转折点让您意识到自己作为艺术家的角色？'超越娱乐的艺术家？
Joaquim： 当我在制作我的节目《巨无霸叔叔》时。我要感谢我的导演兰德里-阿蒙（Landry Amon），他一直告诉我，我的节目是政治性的，而我想做的只是讲述我生活的一部分，并在舞台上展示我作为演员的才华。幸运的是，我有自己的信念和想法，但我并没有把它们作为灵感的源泉或项目的驱动力。你必须意识到，我饰演的角色 "顿顿巨无霸 "挑战了大多数人对爱情的田园印象，但这仍然是一部弘扬爱情的剧目。你不会相信有多少人在看过这部剧后离婚了。事实上，我非常不愿意再拍这部剧。我并不天真，我不认为我的节目是导致这些离婚的主要原因，但我相信它给我敲响了警钟。
Jombelek：你是如何协调演员、喜剧演员和导演的不同角色，同时坚持自己的艺术路线的？
Joaquim: 很长时间以来，我发现很难同时戴上这三顶帽子，因为我担心自己的艺术选择会失去连贯性。我在舞台上的小品中注入了我的表演，反之，我在电影场景中运用了我的即兴表演技巧。目前，我的演出是临时性的，这意味着我可以放心地离开去拍戏，但我希望能找到一个不寻常的场所，连续演出几场《通天巨无霸》。我正在制作一部短片，而这又非常耗时，所以祝我好运，或者去他妈的，这样更好。但无论如何，这三顶帽子的关键词仍然是 "爱"。我目前正在主演两部电视剧（《Eki》和《Manmzel NY》），在剧中我扮演恋爱中的角色。
Jombelek：如果让你给那些想进入演艺圈的非洲年轻人一个建议，你会说些什么？
Joaquim： 等我成功了再给你，MDR！不，说真的，你必须忠于自己，对自己的艺术选择负责。当我在 Instagram 上观看非洲大陆新秀的视频时，我感到非常兴奋。 他们凭借自己的原创性获得了数百万的点击量，但你必须小心：表演和视频是两个不同的世界。要想在舞台上表现出色，就必须尽可能多地上台表演，这样才能不断进步，不断超越，不断突破自我。我曾在多个舞台上遇到过喜剧演员 Nordine Ganso，他来自波尔多，每晚要表演 3 或 4 场。辛勤工作最终总会有回报。小心剽窃，你必须保持尊严。
Jombelek: 你参与过各种不同形式的项目。有没有一种媒介能让你比其他媒介更自由地表达自己？
Joaquim: 当然是舞台。我可以完全控制我想表达的信息，而且速度更快。我不需要编辑，也不需要等待我的作品发表，我只需要呐喊。
关于您对未来的展望
宗贝莱克：未来的'10年后的娱乐业应该是什么样子，才能更加多元化，让多数群体和少数群体都能认同这个希望包容和代表文化多样性的社会？
若阿金： 我们应该任命凯米-塞巴（Kémi Séba）领导文化部。当然，我是在开玩笑，这个形象很强烈，很不真实，但并非毫无意义。长期以来，我们一直认为缺少黑人编剧、黑人导演和黑人制片人，但真正缺少的是拥有文化场所（剧院、电影院等）的黑人。
例如，纪尧姆-卡内（Guillaume Canet）的《Les petits mouchoirs》，我很喜欢这部影片，甚至有时还很认同，但影片中却没有黑人演员。演员中肯定有葡萄牙或布列塔尼的演员，但谁在乎呢，这是一部关于友谊的电影。电影业需要能在这类影片中看到黑人、阿拉伯人或亚洲人的身影，而无需为之辩解。法国喜剧片也是如此--我们有很多才华横溢的黑人演员，我们有办法让法国喜剧片更加丰富多彩。
Jombelek：您希望看到哪些项目或举措来支持多样性，让他们在国际上大放异彩？
Joaquim: 为编剧、导演和制片人提供免费培训......这就是 Kourtrajmé 学校背后的理念。
在 "les talents en court "等活动中，年轻编剧可以向制片人和广播公司推介自己的项目。与国外电影节建立合作关系，这正是黑糖公司在 "黑糖短片 "中已经在做的事情。
我记得第一届电影节的获奖作品是维多利亚-涅托（Victoria Nieto）的电影《Pema》，由天才女演员洛雷娜-马西基尼（Lorena Masikini）主演。这部影片目前正在美国航空公司的航班上放映。
在电影拍摄期间，应该提供更多的赞助，让希望进入电影世界的年轻人也能在拍摄现场接受培训。这正是刚果导演 Altesse Seinzor 计划在刚果（布拉柴维尔）拍摄下一部故事片 "Semence "时要做的事情。当然，我还希望看到更多像 EKI、Mindset、Ewusu 这样的系列项目，或像《Saloum》、《纯黑》和《永恒》这样的故事片。我们需要重新找回 70 年代在美国看到的 "黑色剥削"（Blaxploitation）。
Johanne Elie Ernest Ngo Mbelek（别名 Jombelek）2025 年 1 月 26 日星期日在法国巴黎接受采访。
